《日光女神》 【日光女神】（二十八、装逼如风常伴吾身）(4/22)
三个估计是他的团队成员。
而另外还有三个金发碧眼的中年白人，神态倨傲。
孔日光笑着向张艺谋打招呼道：“张导你好，久仰大名！”
说罢，便把自己的卡片递给张艺谋。
张艺谋用稍带审视的目光打量了孔日光一眼，然后接过卡片，澹澹的道：“你好。”
在他心里，对于巩俐的这个男性“朋友”
自然不爽，特别是看到对方如此年轻俊朗，更是心里咕嘟。
即使是已经和巩俐分手，但作为男人对旧爱的态度而言，能祝你过得好已经是豁达了，而祝你们过得好则基本上不可能。
但是他偷瞄了一眼卡片，看见上面印着的一大串公司的头衔，不禁眉头跳了跳。
孔日光也不在意张艺谋的态度，招呼莫妮卡坐下，便微笑着不说话了。
那三个白人则自顾自的交谈起来，说的是英文，说话间对于亚洲人却是多有贬损，听得孔日光大皱眉头。
张艺谋和巩俐都不懂英语，团队中虽然也有翻译，但此时也不可能同声传译。
孔日光便向旁边的巩俐问道：“那三个白皮猪是什么人？”
巩俐道：“有两个是戛纳电影节宫的管理高层，还有一个是法国的导演。”
孔日光道：“那个法国导演看不起你们呢，说中国人没艺术细胞，张导和莉姐你都只能拍些另类或自我批判的电影来博眼球。”
在张艺谋早期的着名电影中，如《大红灯笼高高挂》、《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》等，都隐含着对中国传统文化中各种糟粕的批判，而有关性的话题更是贯穿于他很多重要作品之中。
有时候甚至是刻意的澹化爱情，而故意突出性的重要，以艺术的手法来展现出一种非理性的性爱力量。
但实际上，这一切都是为了剧情服务，突出人性的觉醒以及对传统男尊女卑的反思，塑造出一个个丰满的女性艺术形象。
但对于某些看不起大陆的白皮猪而言，这也是适合了他们某些对中国文化的阴暗臆想。
巩俐顿时露出怒意，道：“他叫史密斯，一直没拍过什么好作品，出了法国根本没有名气，有-->>
而另外还有三个金发碧眼的中年白人，神态倨傲。
孔日光笑着向张艺谋打招呼道：“张导你好，久仰大名！”
说罢，便把自己的卡片递给张艺谋。
张艺谋用稍带审视的目光打量了孔日光一眼，然后接过卡片，澹澹的道：“你好。”
在他心里，对于巩俐的这个男性“朋友”
自然不爽，特别是看到对方如此年轻俊朗，更是心里咕嘟。
即使是已经和巩俐分手，但作为男人对旧爱的态度而言，能祝你过得好已经是豁达了，而祝你们过得好则基本上不可能。
但是他偷瞄了一眼卡片，看见上面印着的一大串公司的头衔，不禁眉头跳了跳。
孔日光也不在意张艺谋的态度，招呼莫妮卡坐下，便微笑着不说话了。
那三个白人则自顾自的交谈起来，说的是英文，说话间对于亚洲人却是多有贬损，听得孔日光大皱眉头。
张艺谋和巩俐都不懂英语，团队中虽然也有翻译，但此时也不可能同声传译。
孔日光便向旁边的巩俐问道：“那三个白皮猪是什么人？”
巩俐道：“有两个是戛纳电影节宫的管理高层，还有一个是法国的导演。”
孔日光道：“那个法国导演看不起你们呢，说中国人没艺术细胞，张导和莉姐你都只能拍些另类或自我批判的电影来博眼球。”
在张艺谋早期的着名电影中，如《大红灯笼高高挂》、《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》等，都隐含着对中国传统文化中各种糟粕的批判，而有关性的话题更是贯穿于他很多重要作品之中。
有时候甚至是刻意的澹化爱情，而故意突出性的重要，以艺术的手法来展现出一种非理性的性爱力量。
但实际上，这一切都是为了剧情服务，突出人性的觉醒以及对传统男尊女卑的反思，塑造出一个个丰满的女性艺术形象。
但对于某些看不起大陆的白皮猪而言，这也是适合了他们某些对中国文化的阴暗臆想。
巩俐顿时露出怒意，道：“他叫史密斯，一直没拍过什么好作品，出了法国根本没有名气，有-->>
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